独特的图式是一个画家是否优秀的主要指标，文

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长期以来，秦深的名字在人们的印象中并不清晰。他是一名画家。他画水墨画。他在20世纪80年代出现在舞台上，赢得了高度赞扬。然而，在接下来的几年里，他似乎隐藏了起来。用他自己的话说，他在石家庄隐居了将近30年。

秦深是南京的一名画家。在石家庄“隐居”似乎很奇怪。奇怪的事情发生在画家身上是很正常的。如果画家足够好，那就更正常了。

秦深在水墨画领域足够强大。在我看来，只有少数人能和他相比。我知道，这种说法有些可疑，绘画不是勇者，谁赢谁输并不取决于勇气，所以这场比赛只是一个比喻。在某种程度上，确立一个画家的地位需要时间。这一次不是三年或五年，大多数时间需要30年或50年。

我经常用筛子来形容它——在筛子的摇动下，土壤和小石头先落下，然后中石头落下，最后只剩下大石头。经得起时间考验的人是有地位的，他是人们心目中最伟大的画家。

水墨画过去被称为中国画。近几十年来，由于中国画这个术语包含了太多的内容和歧义，为了方便起见，它很容易解释和说话，就像油画和版画一样。

水墨的现实处境很尴尬。作为当地的传统艺术，我们爱她，并考虑如何保护她。然而，这个“我们”并不包括许多头脑简单的人，更不用说那些贪婪和浑水摸鱼的人了。因为水墨画似乎门槛低，与大多数同胞有天然的亲和力，所以给了后者一个发挥的机会和空间。他们像方块舞中的淑女一样数量众多，力量强大，表演的舞步也像方块舞中的淑女一样简单，但他们却赢得了欢呼和掌声。在各种展览和交易中，最引人注目的人物通常是级别低的家伙。

我曾经和一位著名的画院院长开玩笑说:在你们地区，不是有很多画家，以一等画家和二等画家的名义，厌倦了整天画低水平的重复作品，甚至他们中的一些人只是在货摊的水平上。我必须很快补充说，我无意贬低摊位画。当人们以画画为生时，没有什么可丢脸的。水墨画的门槛很低，而且水墨画有群众基础，但它不能把她变成烂人。尤其是那些专门从事这项工作的人，吃皇粮，有很多钱，应该总是表现出一些尊严，拿出一些真正的材料？

在唐朝之前，宋、元、明、清四个朝代没有被提及，但它们有许多代。即使在中华民国，它也留下了许多杰出的遗产。我们这个时代的画家应该奋起直追，但他们为什么令人失望呢？

秦深话不多，但他总能做出最后的决定。三言两语，他直接指出了问题的实质。我们能交谈的原因是我们都直来直去，不喜欢绕弯子。每个人都有精神洁癖，不能容忍肮脏的事情。

例如，他说一个庸俗的时代需要庸俗的画家。是的。时代怎么会变坏？说来话长:制度、市场、传统、人心等等。各种因素交织在一起。你有我，我也有你。然而，复杂性是复杂的，总有一些基本因素在起作用。

在我看来，标准的扭曲是其中之一。最初，美丑的标准是在那里设定的。如果一个人有自知之明，他必须坐在正确的位置。问题恰恰相反。对这个形象的描述变黑为白，变香为臭，变美为丑。一旦标准改变，一切都会改变。

因此，一个低质量的画家将成为官场和市场的宠儿，而一个好的画家将坐在板凳上很多年——当然，这在古今中外并不罕见，但我们的时代太突出了。

在前一篇文章中，我写道，那些宠儿是神奇的马良。如果他们能画银山，他们就不会进入美术历史。秦深是一个对自己要求很高的人。他不适应这种情况，也不符合习俗。也许“隐居”是最后的手段，但毕竟，给他一个安静的环境去思考和创造是非常合适的。

在过去的几十年里，水墨领域充满了各种各样的把戏，各种各样的人都出现在舞台上。现在看来，加入其中更容易，产生结果更难——在这种情况下，秦深更有价值。

从图式来看，秦深的绘画是独特的——我想指出，独特的图式是一个画家是否杰出的主要标志。

我参观过许多水墨画展览，不看签名很难区分谁是谁。千人是水墨画家的通病。我经常听到这些艺术家吹嘘我是这个时代最好的画家。事实上，这些吹牛大王的画和200年前的清朝几乎一样，而200年已经从他的手指间溜走了。

这在水墨画领域是一个奇怪的现象:有许多山，每个人都是”第一”。为什么在所谓的中国研究、中国艺术和中国医药行业有这么多骗子？原因无非是他们愚弄了吃瓜的人，他们不需要太多的技巧。

事实上，在当前的文化生态中，艺术类型和表现形式的多样性和多样性极大地挤压了水墨的空间。如果那些制作水墨画的人还躲在古人的幌子下，拿着“民族文化”的招牌，他们认为可以降低标准，得到高分。结果只是广场舞蹈的水平和一个生动的场景。

我敢说，没有个人独特的图式，这种图式必须远离传统的表达方式——或者，在某种程度上，它应该是全新的、独特的和不可替代的，只比当代艺术高一点点。我说的一点点可能提升了水墨画的意义。

几年来，我一直在思考这样一个问题:水墨画有没有被重新创造的前景？我的回答是悲观的。正如秦深和我谈到的，无论是在现实中还是在未来，更高端的水墨画将变得更受欢迎，并且缺乏大背景的支持。因为越来越少的人能真正创作出高质量的水墨画，越来越少的人能真正欣赏到如此高质量的水墨画。

顺便说一句，很长一段时间以来，许多头脑发热的人想把水墨推向世界，并把它变成一种“国际语言”。我总是给它泼冷水:你在开一个“国际玩笑”，就像孔子学院、太极拳、针灸、书法和其他在国外结束的东西一样。

回到秦深作品的内部，看看他是如何独自实践“30年”的作品的。

有一个笑话:有人一辈子躲在天山脚下，从来不与人竞争，却自称天下无敌。当然，这个笑话背后的含义一目了然。一个笑话到底有多好，必须加以评价，否则就叫做“笑话”

秦深的绘画仍然使用传统的媒介——如前所述，从中国传统绘画到水墨画，他清理了概念的混乱，使它们易于区分和解释。就结果的原因而言，秦深是一个天生的水墨画家——我相信他也许能做一些其他的作品，但他不会把他的细腻、敏感、空虚和透明表达得如此彻底。

在秦深的水墨语言中，题材并没有起到多大的作用。对象是他自己。听起来很抽象。仔细分析表明，他在作品中传递的自己的影子总是跟随着画。

至于技巧，这是他独特的技巧之一:层层展开，不留痕迹，薄如蝉翼，薄如发丝；它像水一样生动，像蓝天一样清澈。它与画面的大黑白结构很好地联系在一起，从而突出了水墨的表现力。请注意，这种表现力不仅与天赋和知识有关，还取决于媒体材料的特性。

三十年的画家生涯最终用他的作品证明了时间的胜利，这就是我想说的。

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